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虎年開年，隨著《人世間》這部現(xiàn)實(shí)題材大劇爆紅，2022年現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的大幕被緩緩拉開。

據(jù)國(guó)家廣電總局發(fā)布的《關(guān)于2022年1月全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示的通知》顯示，2022年1月，全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目共44部、1424集。按題材劃分，當(dāng)代題材38部、1205集，分別占公示總數(shù)的86.36%和84.62%。其中，當(dāng)代軍旅題材1部40集，當(dāng)代都市題材21部648集，當(dāng)代農(nóng)村題材2部61集，當(dāng)代青少年題材3部74集，當(dāng)代涉案題材3部106集，當(dāng)代科幻題材2部60集，當(dāng)代其他題材6部216集。由此可見，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作思路正引領(lǐng)著影視劇制作的風(fēng)潮。

而2022年待播的劇集中，一眾現(xiàn)實(shí)題材劇更呈現(xiàn)出“神仙打架”的局面，其中不乏主創(chuàng)班底雄厚、演員陣容強(qiáng)大、未播先火的重磅劇。

現(xiàn)實(shí)題材劇緣何扎堆涌現(xiàn)?現(xiàn)實(shí)題材劇的創(chuàng)作有哪些講究?帶著問題，羊城晚報(bào)記者專訪了廣東廣視傳媒有限公司總編審、《外來媳婦本地郎》總編劇丁蕾，聽行內(nèi)人講述現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作背后的門道。

優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品

從來都是“霸屏”的

從《貧嘴張大民的幸福生活》《空鏡子》《士兵突擊》到《蝸居》《人民的名義》《都挺好》，再到近來的《功勛》《小敏家》《人世間》……丁蕾指出，即便是在宮廷劇、仙俠劇、青春偶像劇流行的年代，優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇也從來都是“霸屏”的，要想獲得觀眾的青睞，關(guān)鍵是“創(chuàng)作者們要把內(nèi)容做優(yōu)質(zhì)了”。

羊城晚報(bào)：近年來，現(xiàn)實(shí)題材劇似乎格外紅火。除了創(chuàng)作質(zhì)量的提升，還受到了哪些助力?

丁蕾：根本原因還是內(nèi)容過硬、作品優(yōu)質(zhì)。另外，我覺得受眾上出現(xiàn)了新的趨勢(shì)，以前現(xiàn)實(shí)題材劇的主力受眾，可能以中老年觀眾群為主。年輕人熱衷的題材可能更偏向于穿越、古偶、玄幻、盜墓或者都市偶像劇，但現(xiàn)在一些年輕的觀眾也容易被屏幕上的現(xiàn)實(shí)主義作品所吸引，出現(xiàn)了觀眾群體跨代際的現(xiàn)象。

個(gè)人認(rèn)為，這跟融媒體時(shí)代，影視作品二次傳播的途徑比較廣，互動(dòng)性也增加了不無關(guān)系，通過短視頻平臺(tái)、彈幕、評(píng)分網(wǎng)站、直播等形式，年輕人不用守著電視機(jī)也可以接觸到作品，還可以去抒發(fā)他們的喜愛之情，變成“自來水”再互相安利。更多的渠道和傳播手段，也讓好的現(xiàn)實(shí)題材作品有了更廣闊的前景。

羊城晚報(bào)：相比較其他類型的劇作，現(xiàn)實(shí)題材作品的創(chuàng)作難易點(diǎn)分別在哪里?對(duì)于編劇是否提出了更高的要求?

丁蕾：籠統(tǒng)來說，我覺得現(xiàn)實(shí)題材電視劇對(duì)于編劇的要求，其實(shí)就是所有電視劇對(duì)于編劇的要求——一定要有生活，因?yàn)楣适轮黝}也好，主人公性格也好，劇情走向也好，整部劇的深度和廣度，都取決于創(chuàng)作者本人對(duì)生活的理解。

羊城晚報(bào)：要把一部劇做出實(shí)感來，從編劇的角度出發(fā)，必須做好哪些功課?

丁蕾：每寫一部劇都要花大量時(shí)間體驗(yàn)生活，要去采風(fēng)，搜集資料，采訪相關(guān)人員，不斷地積累相關(guān)的體驗(yàn)和理解，不斷思考，不斷發(fā)問，不斷尋找答案，才能使自己的創(chuàng)作更具深度和質(zhì)感。

畢竟，只有了解到劇中人所處的真實(shí)環(huán)境是怎么樣的，才能設(shè)身處地體驗(yàn)到角色應(yīng)有的思維方式和選擇，這樣才能真正塑造好人物，寫出真正有社會(huì)感、有生活質(zhì)感的東西。

羊城晚報(bào)：對(duì)于編劇來說，在撰寫現(xiàn)實(shí)題材作品時(shí)的發(fā)揮空間是擴(kuò)大了還是收窄了?

丁蕾：這個(gè)難很概括地講，因?yàn)椴煌}材的創(chuàng)作，對(duì)編劇是有不同要求的。寫玄幻劇、穿越劇，它可能考驗(yàn)的是編劇的想象力：你的“腦洞”可以開到多大，想象力的天花板在哪里?而對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材作品來說，考驗(yàn)的是編劇對(duì)生活的把握。

有些現(xiàn)實(shí)題材劇為何“懸浮”“狗血”

企圖用創(chuàng)作技巧代替扎實(shí)生活

“藝術(shù)來源于生活高于生活”。丁蕾認(rèn)為，一部好的現(xiàn)實(shí)題材作品，光展示現(xiàn)代人的生活日常和表面元素是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。創(chuàng)作者需要在作品中，關(guān)注社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題和人的生存際遇，要書寫時(shí)代和生活，表現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代環(huán)境當(dāng)中的人們的思想，還需要“展現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的特質(zhì)和揭示生活的本質(zhì)”。

羊城晚報(bào)：有些號(hào)稱是現(xiàn)實(shí)題材的劇，卻總被觀眾批評(píng)“懸浮”“狗血”，它們往往犯了哪些錯(cuò)誤?如何把握現(xiàn)實(shí)感和戲劇沖突之間的平衡?

丁蕾：當(dāng)創(chuàng)作者對(duì)生活體驗(yàn)得不夠透徹，把握得不夠，就難免會(huì)用所謂的創(chuàng)作技巧代替對(duì)生活扎扎實(shí)實(shí)的體驗(yàn)和思考，可能就會(huì)販賣一些焦慮，或者設(shè)置一些狗血的情節(jié)，通過這些手段去強(qiáng)化戲劇矛盾，試圖抓住人們的眼球。但這些噱頭是沒有現(xiàn)實(shí)的生活作依托的，觀眾很難有什么共鳴，自然就會(huì)覺得這個(gè)劇很狗血。

羊城晚報(bào)：《外來媳婦本地郎》作為廣東首屈一指的長(zhǎng)壽喜劇，寫的就是街坊鄰里的市井生活，而且已經(jīng)在20多年的時(shí)間里播出了4000集。在這么長(zhǎng)的創(chuàng)作周期里，你們?cè)趧?chuàng)作上有走過彎路嗎?有找到解決問題的方法嗎?

丁蕾：我們寫《外來媳婦本地郎》的時(shí)候確實(shí)有很多經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。比如說，有時(shí)候創(chuàng)作者覺得自己找到了一個(gè)很好的喜劇結(jié)構(gòu)，寫了一些非常好玩的段子。但如果這些橋段離觀眾生活較遠(yuǎn)，播出后觀眾是不會(huì)買賬的，會(huì)覺得我們是“為了喜劇而喜劇”。

這幾年來，當(dāng)我們結(jié)合時(shí)事、重大主題、中心工作進(jìn)行創(chuàng)作，抓住重大中心工作投射到街區(qū)、家庭時(shí)，人們所產(chǎn)生的反應(yīng)進(jìn)行創(chuàng)作，就為創(chuàng)作題材的開拓找到了新的錨點(diǎn)，比如講一些防詐騙、消防安全、群防群治、全民創(chuàng)文、垃圾分類、舊樓裝電梯、非遺文化傳承、新冠肺炎疫情防控等與市民生活息息相關(guān)的題材，往往能得到良好的收視和口碑。

羊城晚報(bào)：很多優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材劇，都會(huì)在劇情上呈現(xiàn)一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間跨度，比如《雞毛飛上天》《山海情》《人世間》。在“把握生活細(xì)節(jié)”與“完成宏大敘事兩者之間”，成熟的編劇會(huì)怎么處理?

丁蕾：這兩者之間的關(guān)系確實(shí)挺難把握的。我個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也是從《外來媳婦本地郎》的創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)出來的，我把它稱作“用雞毛蒜皮折射星辰大海”——把劇中的“點(diǎn)滴”細(xì)節(jié)做好了，觀眾自然可以感受到更宏大的內(nèi)涵。

羊城晚報(bào)：多數(shù)類型劇中總會(huì)有屢試不爽的套路和橋段，比如仙俠劇里的“三生三世”，小甜劇中的撒糖套路?，F(xiàn)實(shí)主義電視劇中有可運(yùn)用的“萬能公式”嗎?

丁蕾：所有藝術(shù)創(chuàng)作的萬能公式，最根本的就是扎根人民。只有永遠(yuǎn)同人民在一起，藝術(shù)之樹才能常青。

現(xiàn)實(shí)題材帶熱“中年CP”

紓解中年女演員的困境

跟現(xiàn)實(shí)題材劇一同走紅的，還有劇中的“中年CP”們?！度耸篱g》中，周秉昆與鄭娟、周秉義與郝冬梅、周蓉與蔡曉光三對(duì)中年人的愛情各有耐人尋味的嚼頭;周迅與黃磊在《小敏家》中充滿生活氣的精彩演繹，也讓觀眾磕得津津有味;在《對(duì)手》中飾演落魄間諜夫妻的譚卓、郭京飛，更趁著熱度在《追愛家族》中順勢(shì)二搭……在丁蕾看來，中年CP的火熱與創(chuàng)作者們對(duì)女性角色的重視不無關(guān)系。

羊城晚報(bào)：在現(xiàn)實(shí)題材劇中寫中年人的愛情會(huì)比在偶像劇中寫青年人的愛情，有更多發(fā)揮空間嗎?

丁蕾：我覺得是的，人物之間的感情和事件設(shè)計(jì)會(huì)涉及他生活的各個(gè)領(lǐng)域。中年人的生活閱歷多，談的戀愛也比年輕人多，套路招數(shù)也更多(笑)，中年人的社會(huì)關(guān)系、家庭關(guān)系、生活圈子更大，生活廣度比偶像劇大。

羊城晚報(bào)：對(duì)于中年女演員來說，是不是一件好事?能夠給中年女演員更多發(fā)揮空間?

丁蕾：這是肯定的，我覺得這也是我們社會(huì)的進(jìn)步。女性的話語空間越來越大，電視劇的題材也越來越關(guān)注到女性的各個(gè)領(lǐng)域。

在以前的電視劇中，創(chuàng)作者更強(qiáng)調(diào)的往往是中年女性的“功能”，比如撫育孩子成人、為家庭做犧牲奉獻(xiàn)等等?，F(xiàn)在，大家會(huì)更加多關(guān)注到中年女性角色的自我感受，包括她們的情感、她們的心理認(rèn)知、遭遇的困境、面臨的抉擇等，這讓女演員們?cè)谒茉熘心昱?span id="9b6ddjuz5" class="keyword">性角色時(shí)有了更多選擇和空間。“中年CP”的走紅，某種程度上也歸功于影視創(chuàng)作者們對(duì)中年女性角色的重視和豐富。

羊城晚報(bào)：說到中年CP，《外來媳婦本地郎》中幾對(duì)康家夫妻本地觀眾再熟悉不過了。你們?cè)谒茉焖麄兊腃P感時(shí)，有何經(jīng)驗(yàn)和心得嗎?

丁蕾：還是會(huì)注重煙火氣，通過日常生活中草根夫妻思維方式和行動(dòng)的默契以及一些生活細(xì)節(jié)的刻畫來營(yíng)造CP感。比如最開始的康伯康嬸，康伯時(shí)常表面扮威嚴(yán)，內(nèi)心耍小孩子脾氣，充分了解他的康嬸就以靜制動(dòng)。只有扎根于生活，營(yíng)造出的CP感才會(huì)真實(shí)。(記者 艾修煜)

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